F.Chopin 24Preludes G-dur / e-moll |
| 無料サンプル音源 ショパン 24前奏曲 ホ短調 |
ショパン自筆譜所蔵 ワルシャワ国立図書館 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Pleyel 1831製 (ショパン本人使用） ピアノ音源。 ────楽曲解説───────────────── e-moll, op.28-4 BI123 ホ短調 ２分の２拍子 ラルゴ 構成 二部形式 Ⅰ第一部（１～１２小節） Ⅱ第二部（１３～２３小節） Ⅲコーダ（２４～２５小節） ラルゴ 2/2拍子 前の曲( op.28.no3)より前に作曲されたもの。 スケッチに書かれたものを書き写している。 自筆譜を見ると速度記号は、An-dante（アンダンテ） としたあとそれをぬりつぶして、現在のLargo(ラルゴ）に変更。 カラソフスキーによって宝石に例えられた作品です。 左手が、半音で下降する伴奏和音にのって、絶望的な感情を 込めた旋律が２度現れます。 ２度目には後楽節が変化しクライマックスを築きます。 またウィーン原典版では４分の４拍子となっています。 冒頭のエスプレシーヴォ (espressivo)の指示は重要であり、 エスプレシーヴォ(espressivo)という語は、前奏曲集全２４曲 の中でこの曲だけに用いられ、動きの少ない嘆き悲しむ旋律と 冷酷に下降する和音のリズミカルとはいえない進行にも かかわらず、この冒頭はニュアンスを、つけず奏するべき部分 とも言われている。 旋律の性質を伴奏における長いスラーから判断すれば 反対の印象をうけてしまうので、このエスプレシーヴォ の指示は重要である。 冒頭から第８小節までの旋律にかかる長いスラーは、 ８小節まで切れ目なく一気に演奏することを示します。 インパクトの強い一点嬰ト音には、自筆譜ではショパン特有の 長いアクセント記号が、つけられています。 （各原典版エディションによってこの部分の表記は異なる） ナショナル エディション エキエル版 パデレフスキ版 ヘンレ版 ウイーン原典版 この部分は、この３つのアーティキュレーションだけではなく、 その分離された旋律の重要性を強調していると解釈 することもできます。 自筆譜のショパンのスラーの型は、しばしば旋律上のニュアンス を示しています。 （前打音で始まる、19小節～20小節にかかるスラーなど） 左手の伴奏にかけられた長いスラーは、左手の和音が できるだけ途切れないように弾くことを指示してます。 ────(2)デュナーミクについて────────── 一般的にデュナーミクの記号は、ニュアンスを示すものとして 重要なのですが９小節目と１６小節目のクレッシェンドや ディミヌエンド記号はこの旋律曲線から判断し、一般的な ニュアンスと捕らえてかまいませんが、８小節の長い アクセントや１２小節の１点ハ音につけられたアクセントや １２小節と２０～２１小節のクレッシェンド記号は、すべて この旋律の流れにそっての表現であるとうけとることもできる。 消えゆくような旋律に付けらた、２１小節～２３小節の スモルツァンドの自然なデュナーミクからいきなり起こる ２３小節目の和声の使い方は意表をつくところがショパンらしい。 １６小節～１８小節にわたるストレットは、１６小節に始まる クライマックスが１９小節の前まで続くので、１７小節か １８小節のはじめの部分でリタルダンドするのが自然であるが、 この自然の衝動には抵抗すべきであるという解釈もある。 ────(3)ペダルについて───────────── １７小節と１８小節目のペダルは現代のピアノでは手が 届かない和声の共鳴を支えているが１７小節目では、 フォルテも強調していると解釈したほうがよい。 １７小節～１８小節にショパンがペダル記号をつけて いなかったのは、和声が変わるごとにペダルを踏みかえるのは 当然の事と考えそれを記譜する必要は無いと考えた と思われる。彼が記したわずか２箇所のペダル使用以上に ペダルが要求される。 和声的及び旋律的な要素が微妙に融け合ったこの曲に、 ペダル記号を書いていないのは、非和声音の解決ではペダル を踏むと考えたためと解釈してもよい。 コルトー（Cortot)は、ヴォルデモーザの僧院における ショパンの部屋が反響が多いので、彼のピアノの響きが騒音 に近い音になってしまった事が影響してると述べている。 現在の演奏でもコンサートホールの影響を無視する ことはできず、この説も案外的を得ている可能性も高い。 1849年ショパンの葬儀ではオルガンで奏されました。 HOME→ショパンピアノ奏法 |
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